从疯狂的石头说开去

创作这部戏的初衷

虽然这个电影是导演找我写的，但是这个电影的创意并不是命题作文，2001年的时候，我就有了大概的故事，不过那个时候的故事离现在的成品有点远．当时是想讲述一帮贼和一帮警察，同时进入了一个房间里，在这个特定的空间展开故事。开始时写了一个话剧，一直到了2005年的时候，刘德华的公司有这么一个计划要拍这样一部电影，于是就和导演把这个故事用电影的手法重新写出来了．后来的电影和原有的故事差别还是比较大，主要是整个感觉已经有所变化了。两个版本比较起来，以前写得舞台剧更深刻一些，电影可能更加接近平民化一些，这样更接“地气”。话剧看起来也更加接近西方的故事，而电影就把故事的背景放在中国了，城市也选择了比较有代表意义的城市-很大很乱，而且什么人都有，流动人口多。电影演到今天，喜欢它的人很多，主要还是因为整体感觉是很接近于民间的。但在话剧中，考虑到话剧观众和电影观众有-定的区别，因此虽然话剧的版本也有喜剧的风格，也是通过情节来构造戏剧元素，但由于电影观众更普遍一些，话剧观众可能更加高端一些，所以在表演上，包括语言上，世俗的成分就比较少。话剧演出毕竟不同于小品，不能一味搞笑，而在舞台上，说的话也比较西化一点，舞台腔比较重。

关于写这个戏的出发点，当时仅仅是觉得写这么一个戏比较有意思，写的时候也没有什么投资，更多是兴趣所在。而写的时候也参考了-些比较后现代的黑色幽默的西方电影。这些电影对我很有启发，我借鉴了一些东西，只要把它做的更本土化一点就没问题。因此在《疯狂的石头》中，包括贼和警察在内，都是特别中国式的，警察是我们平时生活中经常能见到的，而贼也不是像西方电影中很高智商的贼，甚至他们偷东西的方法都是很原始的。当然他在这个戏里，也特别设置了一个高智商的贼，类似于一个国际大盗的人物，但是到了这个环境里，却总是出乱子，为的是以这种反差的形式来突出喜剧效果。

比我预计的要好很多

当时写完就感觉到这个电影会被看好，但从现在的结果来看，还是比我预计的要好很多。当时也存在着一些顾虑，怕观众觉得这是一个小品大连串，也担心这部电影的内涵会不会太浅显，但现在来看这些顾虑有些多余。而说到底，这个戏还是有它现实的意义的，包括了下岗工人在内的一些社会元素。而这个电影获得了一定的影响，主要还是因为它适合观众的口味，也许现在恰恰是流行这种不用太深刻，又有喜剧性和娱乐性元素在内的电影．其实现在的市场，已经衍生了很多类似的作品，比如电视剧里有《武林外传》，话剧里有“翠花”系列，这些都是很容易让观众接受的。而这个电影能达到现在的状况，可能也是因为中国现在的电影市场太差了，它的定位很不准确，而观众也找不到方向，尤其是那些大片，大家期望很高，而放映出来却让大家很失望，投资了几个亿也没什么收成。在这种环境下，低成本小制作影片的出现，恰恰是走出了一条独特的道路。这个戏投资是300万，票房已经超过了1500万，这在并不景气的国内市场应该算是很赚钱的了，我也希望通过这部作品，给国内的电影市场一点刺激。

观众喜欢你比他高，可你不能比他们高太多

我觉得很多电影拍出来不必那么功利，好像非要奔着一个什么奖项去努力而脱离观众，我觉得这是很没必要的。电影归根结底还是要拍给人看的，我们国内有非常大的电影市场，只要电影好看，观众都是可以消费得起的，而不必去担心是否能挣到钱。而电影的叫座还是要以符合观众的审美情趣为根本出发点，包括超女，包括-些电视剧。中国人可能生活压力太大，他们不希望看一些让自己太费脑子的东西，反而比较接受一些轻松的，当然，我们不排斥有些观众还是追求一些比较深刻，需要思考的内容，不过一切都应该有一个度。观众也是这样，你不给他留一点思考的空间，他会觉得乏味，可是你让他思考得太复杂，他又会觉得累。说穿了，谁也不比谁傻，谁也比谁精明不到哪儿去，观众喜欢你比他高，有这种差距你才能调动他们的热情，可你不能比他们高太多，那样离他们的距离也就远了。而我们的娱乐市场也毕竟是大众的市场，因此我们始终要走一条根植于民间，服务于民间的道路。电影，戏剧，都是一个道理。

希望话剧版的《疯狂的石头》可以成为经典

话剧剧本在01年就完成了，中戏的表演系98班也作为教学作业排过这个戏。但我目前一直在修改这个剧本，希望能等到一个合适的机会推出来。不过我倒是不想借着电影的势头来炒话剧，这样即使话剧火了，意义也不大，而话剧观众和电影观众在群体构成上也是有差别的，话剧相对小众一点，所以也没必要太过商业地借着电影的势头来搞话剧，话剧毕竟和电影不一样，虽然也会做成喜剧，但是话剧毕竟要做的严肃一点，商业炒作多多少少会影响它的艺术质量，而我也有信心把话剧做得更好看，也希望话剧版的“石头”可以成为经典，因此没必要沾电影96光。

我更愿意写话剧

就自己的喜好来说，我更愿意写话剧，因为话剧从一个编剧的角度来看比较锻炼人，也更有意思。而电影相对来说导演起的作用更多一些，而创作话剧主要还是编剧的作用大些，能够体现出编剧的价值所在，也能更加独立地融进自己的思想。但有时候对于编剧来说，也有一些无奈，毕竟电影和电视剧的市场较话剧来说要大，这也是我的一点体会吧!我喜欢写话剧还有一个原因是，人们老说话剧的叙事功能不如电影强，而我并不这么认为，我觉得，如果单纯就叙事性来看，最容易叙事的应该是小说，还有评书和戏曲，他们在叙事性上都要比电影强，而电影反而因为受了一些因素，例如场景和环境的制约，使得他在表现形式上并不那么自由，而话剧从这个角度来看，它反而比电影更加能发挥观众的想象力，因为它的时间和空间都是假定的，因此制约也就小了很多，这就是为什么很多人都觉得看电影不如看小说过瘾的原因，因为人的想象力被限制了。不过现在的舞台剧也存在一个问题，就是有相当一部分作品不说事儿，似乎是觉得讲故事讲不过别人，于是单纯地玩思想，玩状态，我觉得这实在是不应该的。戏剧产生的时候还没有电影，看戏最重要的就是看一个故事，所以戏剧的这个特性什么时候也不能丢。在我的理解中，戏剧应该是由故事和人物所组成的，因此我还是喜欢老老实实地讲故事，而不是浮在表面去玩一些太虚的东西，否则戏剧这个艺术门类的门槛就太低了。

《疯狂的石头》播出后我自己到电影院去看过

主要还是想去看看观众的反应。之前会担心有此地方太“跳”，观众看不明白，可到电影院里一看，发现自己的顾虑是多余的，观众全都看明白了。回到戏剧上来，我觉得也是一样。其实观众的水平还是非常高的，也是非常宽容的，只要认真地作，我相信是会得到观众的认可和喜爱的。

关于疯狂的石头的评论：

“我不敢说这是-部超越了经典的喜剧片，甚至不敢说这是部经典电影，怕会被人骂成枪手。但是我极端喜欢这部电影，因为它好看，这就足够了。当今中国电影里，能当得起这三个字的，又有多少呢?”——新浪网评论

“《疯》是一郎令人惊讶的电影，它就象一台做工精细、结构巧妙的机械，每一个零件都紧密地咬和在一起，用一种巧妙的方式驱动着整个故事运转。《无极》《十面埋伏》之类的电影投下无数金钱在大而无当的华丽背景和特技效果，却不肯花上几天来仔细推敲剧本；《疯》则正好相反，它对于剧本进行了近平苛刻的雕琢与编排，使之成为一个充满了逻辑荚感的作品，带着刀砍斧凿的痕迹却行云流水，流畅无比。如物理学中的兰开斯特方程，以其简洁、巧妙却无比严谨而广为人喜爱。”——《疯狂的石头》简评