现在什么都是“走向世界”才风光，电影也未能免俗。据国内外的电影界人士分析，中国电影走向世界的最大希望就是已经成一定气候的所谓“功夫”电影。而“功夫”电影这几年国内外的动静的确不小，票房收益相对也很可观，因此影界押宝于此，期望能够一举夺得奥斯卡大奖乃顺理成章。
但如有识者指出的，奥斯卡所要求的“功夫”恐怕不仅是漂亮的花拳秀腿，而这正是当下很多“功夫”电影的致命软肋———过于注重场面、形式和技巧，主题过时、思想贫乏、内容苍白，影片成了昙花一现的文化快餐，其“营养价值”和传承性自然大打折扣。
也许有人会说，你这种想法是不是太过时甚至太“左”了，因为与过去不同，现在检验一部电影价值的是它所带来的票房收益，而不是它的主题、思想和内容。大导演张艺谋就曾经在其执导的大片《英雄》引发争论最激烈的时候表示，我的这部片子就是商业片，没有什么高深的主题和思想。对于一般的影片，这样的商业化思路和运作是可以的。但是，对于一部试图引领中国电影潮流并走向世界的电影来说，真正的问题并不是有没有主题和思想的问题，而是什么主题和思想，以及如何表现的问题。实际上，过去的一些电影之所以不受欢迎，并不是因为其主题和思想太鲜明，而是其主题和思想实际是不真实或虚伪的，内容单调，表现形式更是糟糕。不能因为过去的这种错误倾向而否认电影作为艺术产品必然要求具备的鲜明主题和思想。事实上，作为艺术类别之一的电影，凡是流传广、影响大、传承久远的一流作品，必然是思想性和艺术性都很强，而且二者结合得很好的。如果我们国内相对一流的电影界人士都只是用票房来说话，甚至反过来否认思想和艺术的结合，只能说明我们还处于比较低的认识层次。我们也能够拍出一些不错的技巧性很高的电影，但也仅此而已，这还是二流的电影，绝非最高境界。如果我们认识到位，本来是可以把思想性和艺术性很好结合的，除了票房以外，我们还可以有很好的社会效益。这才是一个真正一流的电影艺术工作者的追求。如果从国家、民族和社会的角度看，无法产生这样双效益的电影艺术，那更是我们的悲哀。
有识者已经尖锐地指出，在中国电影诞生百年之际，当下中国电影面临的最大挑战并非来自于商业、市场，而是来自文化使命。每一种电影都以独特的方式演绎和展示一个国家民族的历史。而我们的电影人还在孜孜追求着“功夫片”的技巧，严重缺乏文化元素和民族个性，甚至没有这样的意识。如此，中国电影拿什么献给世界，用什么打动好莱坞？
易锋 中国财经报
