从2006年贺岁片看中国电影三大走向

第一个走向：巨资拍摄大片时代
耗资2.5亿美元的《秦坦尼克号》，无疑给中国大陆电影界彻底提了个醒：中国电影不一定是拍摄技术不到位，而是投资有限，要想中国电影能有个好票房，能够堂而皇之地荣登好莱坞，巨额投资是出好、劲、狂电影的前提条件，于是，有了3000万美元的《英雄》和《十面埋伏》，也有了耗资1.5亿港元左右的《功夫》和《七剑》……幸运的是，《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《七剑》等超史以来的大片，还真引起了国人的一片皆大欢喜声，《英雄》国内总票房收入超过了2.5亿人民币，给中国低迷的电影界上了一缎七色彩釉，更让电影投资者学会了算一笔账：拍摄投资与票房总收入有点正比例关系。
继贺岁“鼻祖”冯小刚稳坐当年国产贺岁片的头把交椅以来，贺岁大片成为中国电影界趋之若鹜的斗争法宝，贺岁片的票房争斗却是愈演愈激烈，甚至连进口的好莱坞电影，也被当作“贺岁大片”来宣传，一时间，无论是国营的，还是民营的，无论是国产的，还是进口的，无形中，贺岁片大战已经成为贺岁片的投资大战、推介宣传大战。然而，中国的电影投资市场却总是不尽人意，岂能赶上好莱坞的巨额投资？熟话说，瘦死的骆驼比马大，真正能够堪称“大片”的，仍被《魔戒》三部曲扬名的彼得.杰史逊的《金刚》独占了鳌头，且看2006年贺岁片投资排名：
《金刚》投资2.07亿美元，仅聘请彼得.杰克逊的报酬就达2000万美元，据专家预测，该片的广告费用不会少于这个数。
《无极》投资3.4亿人民币，宣传推介费用达亿元以上，以至华纳公司总裁在《无极》推介会上不无激动地表示：他参加过无数世界大片的推介会，包括《魔戒》，但是他这一辈子都未曾见过如此盛大规模的活动。
《如果爱》投资8000万人民币，堪称中国第一部最大型华语歌舞剧情片，北京北展剧场打造一场盛大1000万元的首映Party。
《情癫大圣》投资1亿元港币，首映耗资1000万元以上。
《千里走单骑》投资6000万元人民币，首映式耗资2000万元，也算不错了，尽管创下中国电影百年文艺片投资之最，依然被戏称为“小制作、小成本”。
目前，拟作为2006年贺岁片的电影有八部（除上述五部外，还有《野蛮必杀技》、《霍元甲》、《夜宴》），可堪称巨资大片的有五部，占60%以上。因巨资拍摄及宣传在全国招徕骂声的《无极》总投资，与《金刚》无法比拟，然，2005年一季度中国人均收入不足3000元与美国月人均收入3万美元相比，上述四部中国电影，也算巨资拍巨片了，从投资渠道而言，不仅投资利用民资和外资，民营发行公司也占主导地位，除中影集团公司外，其余3家都是具有相当实力的民营发行公司。看来，各路资本进入电影市场、群雄逐鹿的竞争格局已经形成，中国电影将从成行成市的贺岁影市崛起，全面进入产业化发展时代。
第二个走向：真情抒写人性时代
距催人泪下的爱情巨片《泰坦泥克号》、《魔戒三部曲》之后，好莱坞票房总收入急骤下降，将美女安以土著人独特的“艺术形式”许配给了那个叫“刚”的大黑猩猩的“人猩恋”的《金刚》，又燃起了好莱坞的希望之火，虽然这场惊世骇俗的人猩大战，令现代的文明人始料不及，但毕竟大黑猩猩是带着自己心爱的女人冲上了象征着人类文明的摩天大厦――帝国大厦……
无独有偶，中国电影继《卧虎藏龙》之后，蓦然发现亲情、友情、爱情终究是西方人渴慕的大餐。从近年来国人倍受宠爱、骄傲的几部大片电影主题来看，终究离不开“真情”二字，“大爱”与“小爱”是永恒的泰坦尼克。德国电影评价中心给《英雄》的评语是：关于古代中国的历史传说，围绕着复仇、爱情、忠诚和剑术，展现了令人窒息的、从头到尾交织着美感的图像。张艺谋对《十面埋伏》表述更直接：一个爱情故事，讲的是爱恨情仇，“十面埋伏”不是战争性质的埋伏，而是情感上的纠葛，是真真假假的情感上的埋伏。周星驰在《功夫》上映前接受记者采访称：电影包装可以千变万化，但一定要有“情”，电影才是恒久的。韩国演员金素妍对她扮演《七剑》的奴隶绿珠大放激情：一个奴隶，唯有在遇到楚昭南后，内心才开始苏醒，逐渐了解了什么是真正的爱情。
及至2006年贺岁片，且不说进口好莱坞电影《金刚》怪诞不经的“人猩之恋”，《无极》、《如果爱》、《情癫大圣》、《千里走单骑》均在“情”字上大做文章，勾足了票友们的心魂：
《无极》从一个传统的承诺开始，展开了一个超理想主义的爱情故事。王妃倾城是一受到命运女神的特殊眷顾，让她从一个穷孩子成为世上最美的王妃，身披万千宠爱，享尽荣华富贵，但有一个条件，要被命运诅咒，永远得不到真爱，除非时光倒流，人死复生。然而有一个身份卑微的奴隶，真心爱她，以自己的生命为代价，用他非凡的，接近光速的奔跑，终于打破了加诸在她身上的命运锁链，让她返回人生的起点，获得重新选择的权利。而得到真爱的过程亦不是那么一帆风顺，倾城王妃还要在北宫爵无欢、大将军光明、和奴隶昆仑之间进行一场惊天动地的爱情角力。《无极》给人一个启示：真爱需要找寻的过程。尽管倾城答应满神“享受荣华富贵的代价是永远无法得到真爱”，然而，在真爱面前，正如《金刚》中的大黑猩猩为爱携爱人安与人类抗争一样，昆仑与倾城最终还是为爱亡命天涯，为此，巫师鬼狼的一句话道破真语：我一直以为我没有对不起任何人，但我现在才知道，我对不起我自己。朋友，穿上鲜花盔甲，去让倾城知道谁才是她应该爱的人。这句话把真爱与自我的人性本原刻画得淋漓尽致。
《千里走单骑》舒张了人性的另一面：亲情。讲述的是上世纪20年代一对日本父子和一名中国姑娘的故事，片中的儿子从事戏曲研究，不幸患上绝症。父亲为了实现儿子的夙愿，带他到中国学戏，日本小伙同一名中国姑娘相遇，两人逃脱黑帮追杀终成眷属。据传，此故事源于张艺谋无意间获得的一个真实民间故事，无论真实也好，虚火也好，杨杨的逃离，高田的追索，两个人从对抗到和解的故事，成为中国父子和日本父子所共享的东方伦理寓言表达。也正如《千里走单骑》的广告语一样：“不伸手仍可拥抱，天空下总有真情。”高田与杨杨拥抱的近景画面，给予观众们的是眼睛湿润。
《情癫大圣》反传统的故事，刻画的却是现实的人性张扬：外表美貌诱惑与内心真爱的两难抉择。《情癫大圣》讲述的是唐僧西天取经、历经八十一难之前的一段生活。唐僧所爱的两个女人，一个是奇丑无比的蜥蜴妖，一个是美艳绝伦的外星女。前者虽然丑却深爱唐僧，并且对他有恩，最后甚至化身白龙马永远跟随着他。另一方面，唐僧又控制不住自己对后者美貌的喜爱，因此陷入一段具有现实主义的纠缠不清的“三角恋情”中。应该说，《情癫大圣》是导演刘镇伟继《大话西游》之后的又一经典喜剧，让观众透过笑容看到晶莹的泪水，透过众生百态看到生活的人性内核：唐僧身负重伤之时，对心上人伸出的那三根代表爱人之间最神圣誓言的血淋淋的指头，心中某一处最柔软的角落不是与观众一样，被狠狠地击中了么？
《如果爱》是2006年贺岁大片中一个当代生活题材的电影，无疑更具现实人性：功利与爱情的较量。一直怀抱明星梦想的孙纳，为了博出位，不惜一次又一次不择手段，抛弃自己最纯真的爱情，最高贵的自尊，和最宝贵的身体，最终终于成就梦想。而功成名就后，恰遇多年前的两个男人一同出演新戏，而又展开了一场爱情的三角逐力。到底爱情是应该为爱情存在还是为了现实生活所迫而存在？它将成为片中深究的主题。
问世间，情为何物？直教人生死相许。2006年四部贺岁大片，全都着眼一个“情“字，中国有句熟话：一年之计在于春，我们又有什么理由不敢相信：中国未来上榜、进军奥斯卡的电影大片皆为“情”片。
第三个走向：史诗成就英雄时代
我们可以回到前面《卧龙藏虎》吸引北美人的话题：源于眼花缭乱的打斗场面。正如周星驰所言：在国际市场中，港产片的动作戏是最关键的，如果可以用电脑来做出更佳的动作视觉效果就更理想了。回顾近几年来中国票房率高的几部电影，如：《卧龙藏虎》、《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《七剑》、《无极》及《情癫大圣》，展示的都是东方历史的英雄史诗，创造的都是源远流长的武打特技。
对于中国大片的命运，我们甚至有一个共同的感受：“墙内开花墙外香”。《无极》在北美公映之后，美国电影界权威杂志《好莱坞报道》称这是一部“蔚为壮观的影片”，《费城调查者》感叹片中惊险的武打动作如同“刀尖上的芭蕾”。网上的一些评论更是把好话讲到了无以复加的程度，有人甚至宣称，电影中的“几乎每一个镜头”，都是“要么美轮美奂，要么令人难以置信，或者是二者兼而有之”。
曾经火爆全国的《大话西游》，本质上是一部轰轰烈烈的爱情悲剧，但与寻常的爱情片不同，它又糅合了神话、武打、搞笑等诸多因素在里头，因而别具一格。“英雄救美”这个东方古老的话题，在孙悟空身上，终于迸发出前所未有的震撼人心的力量。作为《大话西游》的第三部续集，虽然没有过多的惊心动魄武打场景，然而有妖还有天外来客的传奇色彩，无不再现东方神话史诗的神秘力量。
不用说，李连杰自称“最后一部动作片”的《霍元甲》，是部精妙绝伦的武打戏，讲述的是国人众所周知的民族英雄霍元甲的故事，在该片中，与霍元甲进行擂台大战的四国高手则成为了该片的一大看点。在短短几十分钟内，观众就会欣赏到李连杰绝佳的十八般武艺。英雄创造史诗，功夫塑造英雄，正如武术指导袁和平透露武打设计上的创新时所说：“新的武打场面完全根据故事情节设计出来。”只有具有传奇神话色彩的东方民族，才能给足西方人目瞪口呆的武打场面设计。
当《野蛮必杀技》的导演王晶公开宣称“我的对手是李连杰”时，我们不难相信《野蛮必杀技》的惊心动魄给予观众的震撼力量，蛇形人、鹤形人的怪异精彩武打场面，塑造了“哈利·波特”式的奇特幻想的影片风格，也正因为如此，王晶才敢叫板，才敢说“这部影片是属于年轻人，合家欢的市场，即使打斗场面都是比较喜剧的。”
不看不知道，一看吓一跳。不容置疑，2006年贺岁片中，60%以上的影片，均带有传奇色彩的武打场面，它将给予我们一个信号：史诗成就英雄，未来渴慕英雄。
正如《无极》中的一句潜台词：“当我们的这个世界还很年轻的时候，人与神共同生活在这片土地上。”在本无系统性的英雄史诗记载的东方国度，流传在民间的英雄故事激发了中国电影制片商们和导演们的灵感，在中国不断崛起走上世界舞台的今天，我们不无理由相信：西方人了解中国的历史、了解东方民族的英雄史诗的饥渴度，远远高于东方民族本身，而电影作为一个民族文化传播的窗口，也正肩负了这个使命。

来源：人民网 强国论坛 伽西莫多 2006-01-18