国家对文化市场从承认、到鼓励甚至扶持的过程，事实上也是大众文化直接受益的过程。这种受益可以从如下几个方面来观察：1、政府在文化建设中引入市场机制，迅速打破了旧有体制下单一的按计划生产文化产品的局面。市场机制必然导向对消费需求的关注，尽可能的以消费引导生产，在保障社会效益的同时，追求经济效益的最大化。这为大众文化的市场化运作既提供了政策环境，也具有明显的鼓励作用；2、体制内相对雄厚的人、财、物、技术等生产力要素通过文化市场的运作成了大众文化倚重的重要资源，有时是不可或缺的资源。如电视台之于通俗影视剧、广告、小品等。电视台是国家的垄断资源，但因为有了文化市场，它与影视公司、广告公司、小品制作人等建立了供求关系，通过价值交换实现了各自的利益诉求。如果没有文化市场，生产大众文化产品的各类公司就不可能有成长的空间，大众文化也就不可能形成今天如此壮观的局面；3、文化市场的趋利原则和竞争机制促使体制内可经营的文化走向市场，与体制外的大众文化形成合流，拓宽了大众文化的市场份额。如近年全国各大城市兴起的一种演出和娱乐并重的新型场所--演艺吧，就是传统的演出与大众娱乐业相融合，以强化演员和观众之间的互动为主要手段，整合了演出和娱乐的双重优势的一种新的娱乐形式，它迅速吸引了众多的消费者，甚至成为所在城市旅游的新亮点。而于2005年9月1日实施的新修订的《营业性演出管理条例》，在文化市场的准入方面又有了新的改革举措。新条例允许个体演员、个体演出经纪人独立从事演出活动，允许演出场所经营单位在本单位经营的场所内举办组台演出，取消了原条例中有关非法人的文艺表演团体、演出经纪机构和演出场所经营单位不得成为演出经营主体的规定，这将进一步激发大众文化的生产力能量，为大众文化向传统演出市场渗透提供了前所未有的机遇。
当然这种支持不是单向的。大众文化自成气候以来事实上一直在昭示着文化体制改革的重要性和必要性，大众文化越是发展，文化体制改革就越显得紧迫：市场体制下的大众文化的活跃、昌盛与计划体制下的国有文化单位的滞缓、慵懒对比强烈，“传统文化管理体制的弊端，一方面是政府包揽过多，管得过死，另一方面是文化单位对政府过于依赖，丧失了竞争能力与活力[孙家正：以繁荣和发展为中心 积极推进文化体制改革]”的局面就越暴露无疑，只有进行文化体制改革，才能解放和发展文化生产力的认识才愈趋深刻。所以，大众文化的迅速繁荣不仅在事实上，而且也在精神层面为文化体制改革的深入进行推波助澜。
由于大众文化在各种形态的文化中是最具市场经济特征的文化，它的市场理念、运行机制对解决现阶段文化体制改革的重点和难点会提供有益的启示。
现阶段文化体制改革的中心环节和重点是推进国有经营性文化单位的转制，通过改革，培育市场主体，发展文化产业，解放和发展文化生产力。而在旧有体制支撑下的原国有经营性文化单位常常忽略大众的真实文化需求，习惯于按计划地阐释主导文化和精英文化，是阻碍其文化生产力释放和迅速成为市场主体的一大障碍。跨越这一障碍的有效途径之一就是借鉴大众文化的市场拓展理念和手段来组织体现主导文化和精英文化精神的产品的生产和营销，为国有经营性文化单位建立起面向市场的，高效灵活的运行机制。
大众文化至少能在如下两个方面为国有经营性文化单位面向市场提供滋养：第一，以消费引导生产。大众文化是面向大众生产，以供大众消费的文化，即以大众需求为生产的主要引导和动力、并接受大众选择检验的文化。大众文化是最注重共享的文化，它采取大众化的思维模式，以大众喜闻乐见的方法，最大限度地吸引大众参与，大众参与是大众文化最主要的特征。我们的文化生产和创造要以"为人民服务、为社会主义事业服务"为宗旨，就必须体现在着眼于广大人民群众思想感情的发展，满足人民的精神需求上。但长时期以来文化生产者不以面向消费者为主，而是单纯地执行某种计划，习惯于以生产来控制消费。在经济上，我们过去的计划体制由于缺少生产与消费之间的良性互动而逐渐走向了僵化，结果是物质生产和消费的严重贫乏落后。同样，在文化上如果单纯地以"计划"的方式进行，就意味着无视人民日益增长的需要和不断更新的情趣，同样也必然带来僵化、贫乏和落后。所不同的是文化上的僵化、贫乏和落后不如物质经济那样明显直观，可以外部比较，而是往往不易觉察。特别是，文化形式上的多样化不仅绚丽多彩，而且不断翻新，无限期地重复使用，这一点常常可能掩盖内容的贫乏，从而泯灭了创新、探索、提高的意义。而要充分调动和保护文化创新的活力，除了使文化生产更深入广泛地与大众的文化需求相联系之外，没有别的更好途径。第二, 大众文化是一种商业文化，它所传布、张扬的商业理念和商业精神是国有经营性文化单位在转企改制过程中需要具备的重要因素与条件。现代市场经济时代的大众文化的运行完全运用着市场机制、遵循着商业规律。大众文化的制作者无不力图以满足大众文化娱乐需要的途径来达到尽可能大的商业收益。大众文化不仅在运作上遵循着市场机制和商业规律，而且在大众文化产品的基本内容上也极力迎合大众的世俗心态，因而它所传布、张扬的诸如重实际、讲实效、图实惠、求实利之类的商业理念、商业精神，有利于把国有经营性文化单位从旧的文化体制的束缚中解放出来，形成有利于面向市场、创新体制和搞活机制的人文条件。
大众文化与国有文化企事业的互为滋养使我们有充分的理由可以期待，文化体制改革的顺利实施将为大众文化的进一步发展和繁荣提供更为广阔的舞台。具有中国特色的大众文化必须是与我国主导文化、精英文化相互呼应、互为补充的文化。主导文化承担着文化监护和文化培育的权利和责任；精英文化主要以人文精神探求社会的一般规律。大众文化与主导文化、精英文化并存,一方面，以主导文化规范大众文化, 为大众提供优质的精神食粮，弘扬爱国主义、集体主义、社会主义的主旋律。主导文化也要调整策略，借鉴大众文化的成功模式来传播意识形态,歌曲《春天的故事》《走进新时代》和电影《离开雷锋的日子》《生死抉择》等作品的流行就是成功的范例。另一方面，以精英文化的思想指导、学术喂养与智力支持来提升大众文化，重建文化价值系统，建设包容和涵盖历史精神、人文精神和美学精神的大众文化。
文化体制改革的根本目的是为了解放文化艺术生产力。坚持把社会效益放在首位，实现社会效益和经济效益的统一，是文化体制改革中必须始终遵循和牢牢把握的原则。这种改革原则将有利于对大众文化存在的过度追求感官刺激、低俗化倾向、侵蚀消解主流文化、享乐主义的文化取向、轻薄价值追求、缺乏历史深度等种种弊端进行遏制，中国特色社会主义文化的繁荣发展也将从根本上增强对大众文化品位进行提升的实力。
2005年11月24日
