文化创意产业有了分类标准 80多行业被纳入

在中国北京国际文化创意产业博览会上,北京科技大学制造的迎宾机器人能根据口令做出多种动作  本版摄影/本报记者贾婷

参观者正在尝试用电脑做动画

80多个行业被纳入文化创意产业范围———

北京市统计局、国家统计局北京调查总队日前联合召开新闻发布会， 公布我国内陆地区第一个文化创意产业分类标准。

北京市统计局副局长、新闻发言人于秀琴说，为推动北京市文化创意产业的发展，建立规范的文化创意产业分类标准和统计体系，按照北京市文化创意产业领导小组的要求，北京市统计局、国家统计局北京调查总队联合制定了《北京市文化创意产业分类标准》。

据了解，《北京市文化创意产业分类标准》依据国民经济行业分类，并根据文化创意活动的特点，对相关类别进行了重新组合。《标准》将国民经济行业分类中的82个行业小类和6个行业中类纳入北京市文化创意产业范围，将文化创意产业分为：文化艺术，新闻出版，广播、电视、电影，软件、网络及计算机服务，广告会展，艺术品交易，设计服务，旅游、休闲娱乐，其他辅助服务9个大类。

于秀琴说，北京是继我国香港特别行政区政府和台湾有关部门发布文化创意产业分类标准后，第三个发布文化创意产业分类标准的城市。

“文化创意走向产品、产权和消费的过程，是整个文化产业链形成的过程。”于秀琴说，推动文化创意产业的发展，必须注重产业链的拓展和延伸。因此，北京市文化创意产业在范围上涵盖了设计研究、生产制造和传播销售等各个环节的相关行业，包含了从上游到下游的产业链全过程，在范围上跨越了二、三产业的传统分类。

文博会·观点

广播电视业创意才是核心竞争力

新华社电12月12日，来自广播影视界的200余名权威官员、知名学者以及产业精英齐聚首届中国北京国际文化创意产业博览会广播电影电视发展论坛，为我国广播影视业的发展献计献策。中国传媒大学副校长胡正荣教授提出，“眼球经济”与“注意力经济”不是广播电视业的核心与本质，创意与创造力才是该行业的核心竞争力。

在谈到广播电视业的核心与本质时，人们会习以为常地引用一些模式化的概念，譬如“眼球经济”与“注意力经济”，认为拥有了“眼球”与“注意力”也就拥有了一切。胡教授认为，正是这一认识上的误区导致了“一哄而上的电视剧热、一哄而上的‘超女热’、一哄而上的雷同热”的出现。胡教授参照发达国家广播电视业的成功案例强调指出，做媒介不是简单而论地做“眼球”、做“注意力”，创意与创造力才是广播电视业的核心竞争力。胡教授建议，我国广播电视业的改革应鼓励竞争与融合，打破垄断，破除部门与地方保护主义，克服广播电视节目同质化倾向。

广播电影电视发展论坛是首届中国北京国际文化创意产业博览会广播电影电视发展论坛的重要组成部分。与会的各位人士紧密围绕“广播影视业的发展与改革”、“新媒体环境中的大影视产业”、“广电政策与体制：转型与创新”、“数字电视与新媒体发展”等专题进行了阐述和深入探讨，提出了许多有价值的观点与建议。

文博会·动态

首个图片产业基地建立

竞园要做亚洲最大图片交易市场

本报讯  “中国图片市场还刚刚起步，预计中国图片行业的交易总额为2亿人民币，约2500万美元，是世界总量的1%。”由竞报社承办的首届中国北京国际文化创意产业博览会分论坛———中国图片产业发展论坛上，中国人民大学人文奥运研究中心执行主任金元浦表示，全球图片产业正在迅猛发展，预计2006年全球图片行业交易总额为30亿美元，并以每年20%的速度递增。

竞报社长兼总编辑郭坦介绍了由竞报创意策划的北京图片产业基地———竞园的情况。竞园是迄今为止中国的第一个图片产业基地，在这次文化创意产业博览会上首次亮相就引起了业内人士及社会各界的关注。

竞园是集图片交易、拍摄制作、展览展示、创意、设计、版权保护、行业标准的制定与发布、信息服务于一体的图片产业基地，也是复合型的生态系统。位于四惠桥东南角，建筑面积3.5万平方米，拟投资两亿元人民币，建成后将形成100亿的交易规模，并形成亚洲最大的图片交易市场和世界东方图片交易中心。

“创意北京”讨论区

有创意的产品

也需要好的载体

美铭传播集团、夸克电影网董事长兼总裁李璐4：

新媒体是文化创意产品的载体，的确我们应该十分关注这个基础平台建设。以眼下流行的网络电影为例，网络电影的“制造者”在创作出这种产品后希望有个展示的平台，同样消费者也希望在一个好的平台上看到这样的创作。

以夸克网为例，11月18日刚推出后，每天的流量已达到几十万。这个数字说明了一种需求。同时也证明了搭建这个新媒体载体的前景是非常好的。

我们现在正在尝试的是一种正版免费的消费模式。夸克网站出现的所有电影和其他视频产品都是正版的，而且对网民完全免费，他们可以任意下载和观看，这是我们与其他电影网站截然不同的地方。免费模式本身并不是创新，我们的商业解决方式是网站＋正版+免费+随意观看+精彩广告。

这么做是因为我们了解到，只有这个平台足够好，才能吸引来精彩的作品和众多的消费者。中国现在的状况是：商业电影，除去院线以外，音像卖不出去，互联网充斥盗版，而且中国的用户已经习惯在网上随便发东西、拿东西，总的来讲还是不道德的，即使我们身边有很多朋友这样做，甚至我们曾经也用过这样的方式去消费电影。

鼎视传媒总经理柳亦兵：

文化创意产业的载体建设十分重要。在这个载体上，创意的产品才能实现“落地”。

北京的鼎视传媒作为五家全国性付费电视节目集成运营机构之一，也是最后一个启动的平台。这个新媒体将成为北京视频创意产品展示风采的舞台。

我们为什么看好做这个载体建设？因为北京具备其他城市所不能比拟的视频制作资源，这里有高产的电视剧制作中心、国家电视台、排名领先的北京电视台、地方卫视的制作中心、演艺资源和人才等等。

北京同时还有巨大的视频产品消费市场。以鼎视的发展即能说明这一点，鼎视虽然刚刚开张不久，付费频道产品订户已接近3万户。我们搭建的载体在“消化”创意产品的同时，自身也充满了“创意”。比如：我们的付费频道业务设计了节目包、自选套餐、单选频道三种销售形态，主推四款产品：鼎视多节目包、亲亲宝贝单选频道、考试在线单选频道、收藏天下单选频道。所有鼎视多节目包内的频道和单选频道均可由消费者自由选择形成“自选套餐”，未来鼎视还会根据产品特点和市场需求推出针对小众用户和家庭用户的鼎视专业包和鼎视家庭包。应该说，好的载体对文化创意产业将起到积极的推动作用。
2006-12-14 来源：北京青年报