--江西省赣州市农村业余剧团现状调查与思考
赣州市文化局：黄宗清、钟华奇
农村业余文化剧团是农村文化的一个主体，他们农忙干活,农闲演戏，深入农村、扎根基层，通过自创、自编、自演身边的人和身边的事，展现了新农村、新农民的新风貌，为营造和谐的人文环境，进一步繁荣农村文艺事业，丰富广大农民群众的业余文化生活，以先进文化带动和促进社会主义新农村的建设做出了不可磨灭的贡献。如何破解农村业余剧团发展难题,大力扶持农村业余剧团的发展，这既是落实中办国办《关于进一步加强农村文化建设的意见》具体举措，也是进一步推进社会主义新农村建设的必然要求。
一、农村业余剧团的类型
目前，赣州市共有各类型农村业余团队304个，其中，能正常演出的农村业余剧团有117个，大致可分以下三种类型：
一是"经营型"。此类剧团有一定规模（一般有20至30人），以经营性演出为主要经济来源，约占总数的20。这类剧团常年演出，设备比较齐全，演员素质较好，演出阵容也较大，而且组织有序。长年活跃在县域内，坚持"农民演戏，演农民戏"的原则，每年的演出活动达300天以上，有时也到外县、外省农村演出。演出内容多样，有地方小戏、古装等传统戏也有现代小戏，具有一定的创作能力，在县内和县外都有一定的影响。如宁都赖村的"卫东文宣队"、春苑剧团、石城福村客家采茶剧团、会昌"百花"采茶剧团 、于都梓山龙凤剧团等。
二是"副业型"。此类剧团规模较小，多为以农历节庆演出为主，以盈利为目的，"有戏演戏，无戏种田"，把演出作为一种副业，约占总数的25。主要以春节灯彩、龙灯等各类民俗演出为主，全年演出一般在100-200场，有演出活动时，经过短期准备就开始演出，农忙季节或完成演出活动后人员便解散。因此，剧团组织不严密，演员不固定(一般只有十来个人)，设备简陋，以演地方戏为主，演出时间随意性较大，一般都在自然村演出，收入较低，观众范围较小。如石城瑶岭业余剧团、兴南业余剧团、信丰民间艺术团、寻乌留车业余剧团、全南吉祥雄师队等。
三是"自娱自乐型"。此类剧团以自娱自乐为主要目的，规模较小，自发性强，演出地点、时间、形式随意性较大，约占总数的55，是一支数量最大的农村文化演出队伍。如上犹蛛岭民间剧团、章贡区湖边龙岭农民剧团、寻乌澄江业余剧团等。
二、社会主义精神文明建设农村业余剧团功不可没
农村业余剧团根植于农村文化沃土，了解当地的风土人情，深谙当地的文化底蕴，演出内容贴近生活，生活化的表演形式诙谐滑稽，与大部分农民的文艺欣赏水平相适应，符合大多数人的口味，在农村有着广泛的生存与发展空间。他们为农民演戏、演农民戏、讲农家事、唱农家曲，说农民心里话，常年活跃在乡(镇)农村，寻台口，赶庙会，搞演出，定位相当准确；而且队伍紧随市场变化，能大能小，能分能合，能聚能散。有连台大戏时，则合为一体，联手演出；无大戏演出任务时，则分为几个小组，自寻市场，自找台口，形式相当灵活。加之收费低廉，如宁都县农村业余剧团的戏价是根据剧团的规模大小、水平高低、剧目长短等因素，把每天演出价格定为200-800元不等（仅为专业剧团戏价的1/5或1/8），符合农村农民的消费水平。多年来，农村业余剧团为社会主义精神文明建设做出了不可磨灭的贡献。
一是活跃了农村文化生活。文化的贫困是最悲惨的贫困，精神的失落是最危险的失落。过去，有些农村的精神文化生活极度匮乏，一年看不到几张报纸、几场电影、几本图书，农民"三个月种田，八个月赌钱，还有一个月过年"，个别偏远地方的农民仍然过着日出而作，日落而息的传统生活。现在，活跃在各地农村业余剧团一举解决了过去由于缺乏健康有益的文化娱乐活动，一些人打牌赌博，游手好闲，从事封建迷信，甚至惹是生非，引发社会问题的现状，深受农民群众欢迎。农民业余剧团的演员深入一线创作采风，以采茶戏、秧歌舞、快板、小品等农民群众喜闻乐见的文艺形式为主，用农民身边人来说身边事，弘扬勤劳致富、尊老爱幼等美德，宣传党和国家的法律法规，每逢节日、圩日、庙会时间演出，得天时地利人和，长盛不衰。此外，农民演员们还带着原汁原味，充满乡土风情的节目，走进城市的舞台，让城里人一睹现代农民的新风采。许多市民都惊讶地说："不是亲眼看、亲耳听，真不知道今天的农民、今天的农 村发生了如此大的变化。"
二是增进了干群、邻里感情。农民业余剧团紧跟时代，贴近生活，积极向农民宣传遵纪守法、计划生育、清洁卫生、勤劳致富、和睦团结、尊老爱幼、学习文化、崇尚科学、热心公益、移风易俗等方面的内容，促进了干群和谐、邻里和气、家人和睦，间接地减少了封建、迷信、黄赌毒对农民的侵害，有利于树立正确的社会主义荣辱观，构建和谐平安新农村。现在，广大农村到处呈现出新人、新事、新风尚的喜人局面。具体表现为"三少三多"即：搞封建迷信的人少了，讲科学发展的人多了；打架斗殴、小偷小摸的人少了，邻里和睦、尊老敬贤的人多了；不思进取、聚众赌博的人少了，学习民间艺术，弘扬传统文化的人多了。
三是传承了民间民俗文化。如今，中国现代化进程加快，特别是随着城镇化，人口流动，广播电视带来的信息化、现代化的加剧，使民间口头文学、民间艺术等民间民俗文化日益失去了传播和传承的市场和渠道，传承断档，香火难续已成了一个普遍存在的问题。现在的农村，好多年青人山歌不会唱了，灯彩不会耍了，地方戏不会演了（甚至不知道了）……这不能不说是一种悲哀。这时候，农民业余剧团义无反顾成了优秀民间民俗文化的守望者。他们巧妙地用传统的群众喜闻乐见的文学语言、表演形式，既通俗易懂，又形象生动，直面群众，有力地弘扬赣南民族文化、地方剧种、传统曲目，为传承民间民俗文化做出了不朽的贡献。宁都县卫东剧团近40年来长期坚守农村文化阵地，仅它一个剧团保留和传承了50余个传统优秀采茶戏剧目。目前全市初步发现掌握的30多个种类200多个项目的非物质文化遗产，如赣南采茶戏、宁都中村傩戏、兴国山歌、于都古文、于都客家唢呐（公婆吹）、石城客家灯彩这些具有浓郁地方特色的赣南客家民俗项目能够广为流传至今，农村业余剧团无疑在中间起了极为重要的作用。
四是提高了农民素质。"建设社会主义新农村关键在于培养社会主义新型农民，而培养社会主义新型农民的首要任务是加强他们的思想文化建设。只有培养出具有新思想的农民，社会主义新农村建设才会有永不枯竭的强大动力。"农村业余剧团在业余创作演出中自觉不自觉地承担起了一些培育新农民工作。一方面，农村业余剧团人员在演出中提高了自身素质，领悟了许多宝贵的人生道理，为其以后创业、致富增加智慧和才干。另一方面农村业余剧团，他们来自农村，来自农民的艺术家，他们的思想、感情、生活方式和农民是一体的，他们的演出使农民觉得亲切自然，他们的演出能潜移默化地影响农民内心的思想境界。这正是培育新农民、塑造新风貌的有效途径。
三、制约农村业余剧团发展的难题
随着改革开放的不断深入，特别是全面推进社会主义新农村建设以来，农村生产的组织形式、生产资料的所有制结构以及人们价值观念、道德观念、生活方式等因素的变化，农村业余剧团生存与发展环境有了较大的改变，但从目前调查的情况来看，相当大部分的农村业余剧团生存与发展困难重重，面临严峻挑战。简而言之，可用"三有限，六缺少"来概括。
"三有限"
一是管理有限。在农村业余剧团中，自发性、季节性剧团较多，发展盲目，分布不均，流动性大，且办证的很少，县（市、区）文化局掌握不了情况，当地政府也疏于管理，形成管理空白，发现问题难以纠正。
二是指导有限。部分农村业余剧团没有固定的场所，人员流动较大，文化部门很难对其进行业务方面的指导。
三是提高有限。农村业余剧团的演出价格低廉，为了节省演出成本，大多数村级业余剧团，不愿花费较多的时间和经费进行排练。演员临时凑合，剧本临时照搬，甚至沿用老剧本唱流水戏，不求质量，只求迎合观众低级庸俗的口味。服装、道具、音响、灯光等设备不全，影响舞台效果。因此，虽然演出了好多年，但演员和队伍的提高却很慢。
"六缺少"
一是缺少人才。由于改革开放的深入和市场经济的发展，农村大多青年农民都"孔雀东南飞"，外出打工去了。即使留下的部分青年男女也因待遇和地位原因不愿进班学戏，造成现有大部份演员年纪偏大，素质不高的现状。由于人才青黄不接，多数乐队也只能是胡琴笛子加锣鼓，有时甚至为了维持正常的演出，不得不临时"拉夫凑数"。
二是缺少经费。业余剧团没有政府扶持资金，从服装到道具，从音响设备到乐器都得自己添置。经费不足只好因陋就简，无法更新先进灯光、音响等设备，因此影响演出效果。
三是缺少剧目。一些农村剧团演出的剧目大多数是传统折子戏，没有创新，未能与时俱进。个别剧团还演出宣传迷信、淫秽等不健康节目。
四是缺少市场。有些乡村对农村文化不重视，尤其轻视农村业余剧团。一些乡村舞台被拆了，没有重建、新建，导致农村剧团只好在学校、晒坪、庙宇等地进行演出。
五是缺少辅导。县财政拨给县文化馆的经费只够发基本工资，没有活动经费、下乡差旅费。造成文化馆难以下乡开展辅导、培训农村剧团骨干。
六是缺少平台。演出区域的狭窄，导致文化辐射力偏弱。一方面缺少展示的平台。各地政府组织的农村业余剧团汇演或调演活动较少，业余剧团之间缺少展示的机会和交流的平台，未能在竞争中进行切磋提高。另一方面缺少公平竞争的平台。民营性质的农村业余剧团虽然价位低廉，演出时间更长、比较符合群众口味，却很难进入政府采购的演出市场；而专业剧团价位高昂，演出时间更短，却几乎包揽了政府采购的演出市场。(如农村文化"三项活动")
三、做好两个转变，搞好三种形式，落实五项举措破解发展难题。
勇敢地面对挑战，解决好农村业余剧团生存与发展面临的问题，是时代赋予我们的光荣使命，是建设社会主义新农村的必然要求，更是当代文化工作者义不容辞的责任。
（一）做好两个转变
1、做好由"办文化"向"管文化"转变。
认真落实今年中央一号文件《关于推进社会主义新农村建设的若干意见》和中办、国办《关于进一步加强农村文化建设的意见》精神，利用各种政策优惠扶植、引导好当地有农民基础和发展前景的农村业余剧团。一是经济上进行支持。加大资金扶助力度，完善农村业余演出剧团的设备设施；出台优惠政策，吸引社会投资、赞助、捐赠农村业余剧团；二是实施"新农村业余剧团扶植工程"，有重点有计划地扶植一批农村业余剧团，使其逐渐成为新农村建设中的文化宣传队伍。三是培育良好的农村演出市场。加强对农村文化市场的政策调控，运用市场准入、资格认定、价格调节、财税优惠等政策，引导农村业余剧团进入农村文化演出市场，参与市场竞争；把专业剧团推向市场，进入公平的市场竞争行列。如：农村文化"三项活动"中的演出活动不要紧局限于专业演出团体，应该让一些实力较好的农村业余剧团也参与进来。四是为农村业余剧团提供展示、交流的平台。各地每年组织开展"农村业余剧团"汇演或调演活动；创造条件，让业余剧团参与各种公益、商业演出。如：让业余文艺团体参加开业庆典、传统节日、重大庆祝等活动，既锻炼队伍，又展示了业余剧团形象，形成社会各界关心和支持业余剧团的良好氛围。五是通过政府牵线搭桥，帮助业余剧团与政府部门或企业达成长期合作协议，形成"你帮我宣传、我帮你发展"的良性运作机制。六是鼓励、引导农村业余剧团不断走向高雅、走向大众。农村业余剧团要不断提高演出水平，把优质的节目搬上舞台，力争做到大中小戏搭配错落，既要演老年农民喜爱的传统戏、古装戏，又要演吸引青年观众的现代戏，歌舞、相声和小品，以满足不同观众层次的需求。
2、做好由"送文化"向"种文化"转变。
随着农村经济的发展和农村社会的全民进步，农民群众的精神文化生活的需求也越来越迫切。针对送"文化下乡"存在"人走茶凉"、"一乐了之"的弊端，要以培育、发展"乡土文化"为突破口，注重扶植培养农民艺术人才,增强了乡村文化的造血功能，让农民通过自己办文化来活跃和丰富他们的业余文化生活。我们要充分认识到，"种文化"远比"送文化"重要。
"送文化"的过程中要注意向农民学习，农民是送的对象，更是学习的对象。注重抓文化下乡活动的经常性，通过文化下乡，采取文化结对、文化挂点、文化扶植、文化扶贫的形式，组织专业人员进村入户对农民朋友进行文化指导、艺术培训、技术传授，加强农民业余文艺骨干特别是农村业余剧团骨干的培养，逐步解决农村地区农民文化生活贫乏的问题，真正实现由"送文化"向"种文化"的转变。
（三）搞好三种形式
一是经营性演出。这一生存形式，以自1968年创办至今近四十年的历史的"红土地上的乌兰牧骑"宁都赖村卫东文宣队最具代表性。该队早在1981年村委会停止对他们进行工分补贴，在市场经济还末到来之际，就摸索出了有偿演出的路子，顺利实现了软着陆。它们以庙会、农民红喜事为主要演出市场，并经常为企业作宣传演出，进行经营性活动，实现了社会效益和经济效益双丰收。
二是政策性演出。农村业余剧团所创作的剧目，所表演的形式，所表达的语言，贴近农村、贴近生活、贴近群众，农民群众容易接受，起到了其他宣传手段难以达到的效果。因此，各级党委、政府充分利用农村业余剧团来宣传党在农村的方针、政策和政府的中心工作。如：承担税费改革宣传、计划生育宣传、交通安全宣传、新农村建设宣传等演出任务。
三是群众性演出。业余剧团坚持"薄利多演，尽职尽责"的演出原则，只要群众有请，他们就尽力满足群众的要求。如梓山龙凤剧团，他们的演员构成是夫妻、两个儿子和儿媳妇以及本团培养出来的学徒。他们的事迹，多次在省、市、县台播出，2004年还在中央七套"稻花香"栏目进行播出。
（三）落实五项举措
1、抓管理，健全各项制度。无规矩不成方圆。没有章程，业余剧团会一哄而起，一哄而散。为了使农民业余剧团保持长期性和稳定性，并使之不断完善和发展，制定了一整套业余剧团管理条例，就其性质、方针、原则、任务、体制、组织、经费、制度等方面做出明确规定。文化部门严格资格审查，统一办证，在管理中引导、扶持剧团的发展；工商部门办理营业执照，实行持执照演出，做到合法经营；公安部门对演出内容，演出场所的治安加强监管，对一些不健康的文艺团体坚决予以取缔。有组织地经常性的开展调演活动，组织引导农民自娱自乐，把农民从神桌、酒桌、麻将桌上解脱出来。为农村文化的发展提供"百花齐放，百家争鸣"的优良环境。
2、抓市场，占领演出阵地。一是搜集捕捉信息。要多方收集捕捉演出信息，经常关注部门单位、企业的宣传动态，发动队员及其亲朋好友提供演出信息，做到"耳听四路，眼观八方"。二是根据市场需要、组织艺术生产。根据单位、企业和农民的需要，组织人员进行剧本创作、节目编导、精心排练。三是讲究效益。既讲社会效益，又讲经济效益，既要加大投入，更要注重收入。降低演出成本，增加演出收入。
3、抓辅导，提高艺术质量。艺术质量是剧团的生命。为了提高业余剧团的演出质量，从培养剧团带头人、剧本创作人员、文艺表演人员入手，创新辅导形式，取得良好的实效。一方面应该采取"请进来"、"结对子"的办法，请专业剧团导演、演员为农民剧团演员授课，由文化馆、文化站专业技术人员分片下乡，深入田间地头、房前屋后对各业余剧团人员进行辅导、培训或开展讲座等，发动文艺工作者与剧团文艺骨干结对子，激发对文化艺术的兴趣，不断提高文艺创作演出水平和文艺技能水平。另一方面，采取"走出去"的办法，鼓励农村业余剧团进入县城或外地演出，加强对外交流，不断提高整体水平，提高适应市场的能力。
4、抓作品，创新演出内容。一是加强对节目的创编，结合中心工作，贴近农村、贴近实际、贴近农民，创作出高质量、生活气息浓厚的作品。宁都卫东剧团之所以能够成为"新长征突击队"、"红土地上的乌兰牧骑"，37年红旗不倒，很大一个原因就是他们可以根据需要随时新创作出群众喜闻乐见的剧目。如反映党的十一届三中全会后大好形势有《前程锦绣》、《迎春接福》、《瓜田里的喜事》，宣传共产主义思想有《新时期最可爱的人》，宣传破除迷信有《状元与乞丐》，宣传计划生育有《四婆汇报》、《老同今年七十一》，宣传禁赌有《三把皮就医》；宣传换届选举有《选村官》，宣传土地管理有《制服土霸王》，宣传交通安全有《走路不能随便走》、《邓司机开车要开好》，宣传科学种田有《杂交水稻是蛮好》、《坚决消灭三化螟》，宣传新农村建设有《三清三改歌》……二是建立优秀剧节目作品库，整合各地优秀节目资源，实现资源共享，把好的剧节目直接提供给农村业余剧团排练。如为推进农村文化"三项活动"开展而汇编而成的优秀剧目集和策划方案集就可每个农村业余剧团发一册，直接提供其排演。
5、抓典型，树立发展榜样。认真总结推广宁都赖村卫东文宣队这类典型，通过不同形式进行广泛宣传他们为农民演戏，演农民戏，坚持几十年如一日，越演越兴旺的经验，为其它农村业余剧团的发展提供有益的学习借鉴。
