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防洪与母鸡
[ 2011-7-31 17:02:00 | By: 张强91 ]
 
七月七号,天终于放晴。一连六天的雨把人们圈在了家里,就像一条看不见的缰绳似的拴住了人们的脚步,村长搓了三天的麻将,又斗了三天的地主用这来消遣时兴,这天早晨村长一觉醒来,已是九点多,要不是一个电话把他轰醒,他才不愿起床和太阳打招呼,村长洗了把脸,对着镜子打理起那已经没多少毛发的脑袋,自从当上村长以后,他突然觉得自己的发型不够品味,看看人家乡长的背头,一看就有架势,就有官威,可今天自己的发型无论是四六分,中分还是背头都显得土里土气,并且把本来寸草不生的头顶衬托得愈发光芒,村长叹了口气,又恢复了原来那种“地方支援中央”的发型。他看了看镜子觉得满意,就走到客厅,泡了杯茶水,一边喝一边琢磨,狗日的,六天怎么就输掉五百块钱呢?气人!那几个妇女不是我的对手啊,怎么能赢了我呢?唉呦,有问题,妈的,估计合伙诈我。今天一定得赢回来点。想到这村长就起身跨出门外,后脚还没迈出,又回进身来,差点忘了,今天县里要来什么防洪防汛检查,狗屁检查!雨停了来检查?什么会事!村长想归想,想完又拿出手机通知了各个大队的队长来他家开会,过了一会,先到的是西街队长长贵,长贵嘴里还嚼着黄瓜,村长说:“你把你们区的卫生打扫一下,今天检查了。
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《 窗边的玫瑰》影评
[ 2011-6-12 8:25:00 | By: 张强91 ]
 

    雷欧是幸福的。

    雷欧是隐藏在打字机后的女作家,而她的生活正如她的作品描述的一样这是个精神错乱的时代,雷欧的真性情和这个冰冷的社会格格不入,就连她的丈夫也忙着逃避她,而丈夫的情人正是雷欧的好友。最终雷欧绝望的看着丈夫离去,痛苦把雷欧击倒,同时深陷痛苦的也有暗恋雷欧已久的印刷厂老板,这让我觉得电影为什么要用“窗外的玫瑰”命名,或许爱情就是窗外的玫瑰在阳光的沐浴中,自由的颜色最惹人爱,如果你把它搬入家里,或许玫瑰就不再吸引人。

    最后,佣人的儿子向雷欧的表白和印刷厂老板的真挚热情让雷欧感到了冷夜中一丝暖意。此次也发现了生活与人性温情的一面。


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南国再见,南国
[ 2011-6-6 9:45:00 | By: 张强91 ]
 

  人生没有幸福的终点,永远奔命于路上。导演用写实的手法,描述了生活在台湾社会最低层的人物的现状。

       理想是可怕的东西,阿高至少是有理想的,为了体面的生活,阿高也大量的投资做生意,但结果却不怎么理想,正如,他们乘着火车穿梭于隧道一样,快到隧道出口的时候看到了些许光芒,却又在一瞬间进入了下一个隧道,黑色再次填满所有的空间,给人无尽的压抑与惆怅。

    阿高的身份是一个开餐馆的厨师,一个为黑道做打手的小弟,一个没有结婚却已有女儿的父亲,这也是他活着压力的所在,也是他为了追求上层生活的缘由。阿高也有自己的小弟--阿 扁,一个似乎成事不足败事有余的小弟,用阿高的话来说“老出状况”。阿扁的生活更是糟糕,一无所有,原本属于他的政府补贴也被做刑警的堂哥明朗所霸占,还差点被明朗抓捕入狱,兄弟为钱财反目,这就是现实。


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侯孝贤
[ 2011-6-2 20:01:00 | By: 张强91 ]
 

侯孝贤(1947年4月8日-),台湾新电影最重要的代表人物,出生于广东省梅县,1948年全家搬到台湾。1972年毕业于台湾“国立艺专”影剧科。1974年从影。
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《修女也疯狂2》影评
[ 2011-6-2 19:27:00 | By: 张强91 ]
 

教育是人与人的社会活动。

在《修女也疯狂2》中,电影用老套的故事情节演绎了一段真挚的令人回味的美式教育。

“上帝是不会放弃任何一个人的”,修女克拉伦斯用她实际行动向我们证明了一切。音乐班的一群孩子如同脱缰的野马难以驯服。我想如果是一部中国式的教育片,那么就一定会有一段中国式的感动情节,但是这部片子我们看到修女克拉伦斯用引导的方式甚至是强硬的手段,让这一群孩子找到了自己的舞台,并在自己的舞台上尽情的宣泄自己的才华,从而找到自信与生活的乐趣。我想教育就应该是这样。当然,我并不崇尚美式自由的教育方式,但也不含贬义。从美国的这种包容的社会意识形态下看美国的教育,也是值得我们学习,教育的最终目的还是培养人格健全的人才。是培养融入社会的人才,是培养一个在生活中善于发掘乐趣的人才,而不应是赶着牛上山的活动,所以经典的片子在带给人反思的同时也要承担找寻出路的责任,这是我们中国导演要学习的,更是我们中国教育要学习的。


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法国印象派电影
[ 2011-5-3 18:44:00 | By: 张强91 ]
 
法国印象派电影即印象主义(Impressionism)。1920年代法国的电影创作者路易·德吕克团结一批有才气的导演,如阿贝尔·冈斯、杰尔曼·杜拉克等与一些在商业电影上已取得成就的电影导演,想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革,以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持,1924年路易·德吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片,另一部份则走向前卫派道路。由于路易·德吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系,所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。
  重要作品有阿贝尔·冈斯的《车轮》(1922),莱皮埃的《黄金国》(1922),杜拉克的《西班牙的节日》(1919)。德吕克的《狂热》(1921)和爱浦斯坦的《忠实的心》(1923)等。这些影片都有故事情节,有的还不乏庸俗的趣味,但其中往往有某些场面在造型风格上较有特色,并明显的表现了印象派画家对光的处理办法的影响。最著名的例子有《车轮》中火车向悬崖即使最后发生翻车餐具的场面和《忠实的心》中描写节日时常的富于是以的镜头。
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《两个人的车站》景别分析
[ 2011-5-3 17:09:00 | By: 张强91 ]
 

全景:影片刚开始镜头先拍了一轮明月,接下俩慢慢展现出了整个监狱的全貌,这样一个场面的拍摄揭示出了整个故事的背景。

远景:男女主人公在火车站待了三天产生了感情,普拉东坐上火车就要离开的时候,镜头定格在那里,然后慢慢拉远。薇拉去监狱看望普拉东,在赶往监狱的路上两人背靠背,普拉东拉起手风琴,镜头拉远,形成完美的图片。

中景:在火车站发生的一系列故事都在中景中发生。

近景:普拉东帮薇拉卖瓜,不再是高贵的钢琴师,而是普通的小商贩,可以看出普拉东态度的转变。

 
 
 
好莱坞百部大片
[ 2011-5-3 17:03:00 | By: 张强91 ]
 

最想看《音乐之声》。

这部片子清新有致,雅俗共赏。既有幽默的情趣,又有深沉凝重的感情,在各国的民意测验中经常被评为“最受欢迎的影片”。

 
 
 
希区柯克
[ 2011-5-3 16:38:00 | By: 张强91 ]
 

   作品:《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》、《失踪的女人》、《最大牌的龙套》、《双重赔偿》、《黄金时代》等。


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人在大自然的面前是个无知的孩子
[ 2011-3-31 18:41:00 | By: 张强91 ]
 

黑泽明的《梦》揭示了人类在面对自然 自己 社会与自我的创造时所表现出的自大,贪婪,高傲。这一切丑态把人类引入了地狱,看似是大自然的惩罚,其实是人类的自我毁灭。

  开始的两个梦是个孩子与自然的对话,用梦幻的手法来表现自然可爱与慈悲的一面,人类就像这个孩子天真,而无能。大自然在这个孩子犯了错以后依然会原谅他,用此来告知我们人类是自然的一部分。

第三个梦是人类挑战自然的一个梦,灰暗的镜头,描绘的是肆虐的暴雪,几个登山者艰难的爬行。在他们奄奄一息的时候一个白衣女神出现,这似乎是自然壮阔与柔情的结合。

接下来的梦是可怕的,黑泽明用他的想象力给我们展示了一个末日,核辐射,火山喷发~~~~~让人不寒而栗,我们埋葬了自己,更痛苦的是变异的人类求生不得,求死不能。


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