媒体披露的统计结果表明，中外文化贸易贸易额相差十倍。所谓中外文化贸易，主要是指对美国、欧洲、日本、韩国等发达国家的文化产品和服务贸易。

引进来的多走出去的少，是个长期存在的事实，而且在各个产品门类当中都有表现。今天的电影市场上，国产影片的票房收入远远不如进口的美国影片多；近年来国产电视剧业绩不错，欧美连续剧播出时间少了，但是“韩剧”却长驱直入；欧美流行音乐克服了语言障碍进入内地市场，加上跨国公司出品的华语唱片，有市场号召力的音乐产品大部分是进口货；在家庭录像方面，如果没有国产连续剧，则几乎是引进版的一统天下；日本动漫书、卡通片的市场占有率也高得吓人；网络游戏在相当长的时间内，依然要维持外国产品占主流的局面；图书版权贸易方面的逆差也不见好转。演出市场的进出规模虽然大体相当，但是中国演出团体在海外的经济收益与外国演艺人员在中国市场的获得无法性比。从走出去的情况看，版权贸易这几年进展不错，但在对方市场不入主流，与引进产品在国内市场的风光形成鲜明对照；影视作品走出去的这几年多了一些，但一直没有进入主流市场；商业演出走出去比较多的只有杂技，而且主要在边缘、低档场所演出；音像制品出口近几年多了起来，但还只是在海外华人圈子里面打转转。凡此等等，都说明中国文化在世界各民族中的影响力与我们五千年灿烂文明的地位不相称，与我们改革开放以来日益崛起的大国地位不相称。

当我们的国门大开别国的产品登堂入室，别国同样敞开大门而我们的产品走不出去的时候，怎不令人焦急？焦虑之外的冷静观察，至少可以看出以下几点：

第一，中外文化贸易逆差不光是个产业竞争问题，更主要的是国家安全问题。文化交流历来与许多敏感问题交织在一起。当我们讨论意识形态问题时，人家说这是贸易；当这个问题以贸易形式出现的时候，人家却借着经济全球化的浪潮在输送着自己的文化和价值观念。在加入世贸组织的谈判当中，文化交流是作为贸易问题进行交涉的。如果一代青少年吃着麦当劳，看着日本动漫，打着韩国游戏，哼着欧美流行歌曲成长起来，后果无疑是令人忧虑的。在经济全球化浪潮中保持文化多样性，是许多国家面临的同样问题。所以中外文化贸易逆差不能仅仅看到企业间经济利益的悬殊，背后还直接关乎民族和国家的长远利益。

第二，造成这种局面的最直接原因是我们自己的文化产业不够强大。我们的文化产业起步晚，发展慢，规模小，经验少。中国电影业大大小小单位的业绩加起来还不如美国时代华纳，中国唱片业从制作到发行的全国销售额也抵不上索尼娱乐。外国文化企业的视野是全球的，而我们文化企业的视野是本土的，甚至是局限在地方的。我们的文化产业满足本土需求尚嫌不足，面对跨国公司和外国产品的涌入只能勉力招架，还远远谈不上去占领海外市场。

第三，引进来多走出去少的局面还会持续相当一段时间。中国文化市场的容量巨大，必须有足够的产品和服务来填充市场空间。我国目前有几千家电视台，许多电视台每天的节目播出时间都在上百小时以上；我国有三亿少年儿童，为他们制作产品的电影厂、出版社寥寥无几。我国文化产业在文化产品的种类、数量、品质方面的供给能力远远跟不上群众消费需求的增长。在市场空缺的情形下，外国产品进入就是不难理解的了。另一方面，我们的文化企业缺乏资金，不了解外国市场需求与行情，没有海外影响经验，更多时候是缺乏进取的雄心。在这种情形下，中国文化的走出去正在艰难起步，能否决胜海外尚需假以时日。所以，逆差很难在短时间内消除，只能在多方努力下逐渐缩小。

第四，缩小中外文化贸易巨额逆差必须双管齐下。产业的竞争力是由企业的竞争力集合而成的，而企业的竞争力是由产品和服务的市场占有率体现的。文化企业的竞争力在本土与海外两个市场都应有所作为方能完全体现。文化体制改革的关键就在于增强文化企业的活力。我国政府在调整和制定新的文化产业政策时，需要千方百计倡导、鼓励、督促甚至是刺激中国文化企业和产品走出去。政府应该尽一切努力为中国文化企业走出去提供服务、疏浚渠道。在这方面，韩国在近些年的做法很值得研究和借鉴。另一方面，要加强文化产品进口的管理。在我国政府对世贸组织承诺的框架内，要切实加强宏观调控。这两方面的努力缺一不可，但是前者是第一性的。

第五，既要有面向世界的宽广胸怀，又要有面向未来的雄心壮志。由于有关政府部门在近年来的文化产品进口管理中，始终严格掌握市场准入标准，进入我国文化市场的外国产品丰富了群众的娱乐生活。应该看到，当代中国文化在兼容并蓄中发展着自己。不能因为文化贸易逆差的存在，用狭隘的民族主义态度排斥外来文化。在不同国家、不同民族、不同社会制度、不同文化背景的交流中，五千年历史、十三亿人口的中国又怎能不对世界有所贡献、有所表达？中国文化在被其他民族欣赏、接纳、吸收的过程将表现为缩小中外文化贸易逆差。

概括起来说，中外文化贸易逆差的形势是现实而严峻的，改变这种局面是必要而紧迫的，改变的过程是长期而艰巨的。