北京电视台制作的改革开放30周年献礼专题片《电视往事》，在北京卫视黄金时间播出，触动了观众的怀旧神经。《电视往事》截取了1980年至1999年的20年，用影像串起了人们的生活记忆。“电视”是壳，“往事”是核，影像佐证的回忆最真切也最直接。

中国电视剧的20年，也是中国人从物质极度贫乏到日渐富足的20年，20年间，中国电视剧从一穷二白迅速成型并成熟，一跃成为世界头号电视剧生产大国。对于一部电视剧，1979年至1989年的近10年间，“万人空巷”是常常被提到的形容词。改革初期中国人贫瘠的精神世界可以被任何火星点燃。《敌营十八年》、《虾球传》、《蹉跎岁月》、《高山下的花环》、《寻找回来的世界》，每部剧在故事、人物与思想上的小小突破都能在敏感的观众中产生巨大回响，并常常导致一种社会思潮的形成。这是一个经历了苦难之后，人们急需改变的时代，信息永远显得不够，生活永远需要添加新作料，人们像海绵一样渴望着吸收一切。这一时期，引进剧撑起荧屏半边天，《加里森敢死队》、《大西洋海底来的人》、《血疑》、《排球女将》，这些如今看来多少有些粗糙的海外剧，却是一个接一个神话的制造者，外国不同的文化、不同的情感表达方式让国人着迷，对发达国家丰富物质生活的向往，潜移默化地造成了观众文化心态的弱势。这时候，日本动画的引进，面对的是一群毫无免疫力的中国观众，《铁臂阿童木》、《森林大帝》、《花仙子》横扫荧屏。港剧《霍元甲》、《射雕》、《上海滩》相继播出，香港偶像文化热潮兴起，粤语歌流行，对香港明星的盲目崇拜开始出现。引进剧对观众思想的影响引起了知识界的反思，与此同时，知识无用，崇洋媚外等消极思潮，让很多人意识到传承中华文明的紧迫，《红楼梦》与《西游记》就是在这样的背景下诞生的。

上世纪90年代，是中国电视剧最具榜样价值的10年。这10年中国电视剧开始在创造力方面全面突破，如今的电视剧某种程度不过是对90年代的一种复制与翻版。90年代初，北京电视艺术中心推出的《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》仍然延续着“万人空巷”的奇迹，但这一奇迹与十年前相比，少了盲目和冲动，显得更货真价实，这些作品强烈的艺术原创性至今仍然炫目。值得一提的还有《围城》，这部十集电视剧已经成为名著改编的标高；《过把瘾》、《牵手》这些以“原生态”视角剖析情感与婚姻的电视剧受到追捧，现实题材剧开始由宏观向微观过渡；1994年的《我爱我家》开创了中国情景喜剧的先河，同时也成高峰。1996年的《宰相刘罗锅》与香港古装剧随便不讲究的风格不同，剧本扎实，表演精准，为后来内地清装剧的盛行埋下伏笔。90年代中后期，《水浒传》播出，以《还珠格格》为代表的戏说剧兴起，中国观众也表现出了越来越成熟的社会心态，大家对物质虽然渴望，但已不再那么急不可耐，虽然人心浮躁，但对生活矛盾和社会问题也学会消解与正视，这些变化都刺激着电视剧创作，电视剧的娱乐性与思想性90年代在互相试探中寻找着平衡。

来源：北京晚报 作者：吴勇 日期：2008年3月17日