这是属于《投名状》与《集结号》的年末。

《投名状》对于中国电影的最大贡献，在于一举逆转了由张艺谋缔造、陈凯歌发扬、冯小刚跟进的画面形式主义浪潮。那些用人或物的数量堆砌，置景与色彩的奇异夸张，极端乃至变态的人物思维，以及团体操式的人群调度所共同构成的视觉景象，一度占据了中国电影银幕的主流位置。让人过目而忘的是电影，让人过目不忘的是感官刺激。

与其说《投名状》是对前番大片套路的反叛，不如说是那些套路已经走到了末路。此扭转借陈可辛的《投名状》来完成，不过是必然中的一次偶然。

把《投名状》与《集结号》称作“贺岁片”，实在是一个奇妙而奇怪的方式。《投名状》甫一开篇，就是男一号庞青云从1600多具尸首之间爬出，只身偷得半晌浮生。《集结号》的故事起点，则是男一号谷子地掩埋了47个革命兄弟，独自踏上为死亡证明的漫长苦旅。死亡与失踪，磨难与牺牲，这些沉重的要素，搭建起了贺岁的平台。如果说陈可辛还只是用娱乐方式赋予“刺马”新解，那么冯小刚就是在努力还原——形式上告别饱满的美术色，内容上则试图重解历史。

虽然冯小刚像小学生一样地学着做新写实主义的战场叙事与置景，但这个故事所触及的历史内涵，则超越了以往国内战争电影所驾轻就熟的路线，不仅从视觉面貌上，也从思维逻辑上体现出了惊鸿一瞥般的新意。虽然以冯小刚一个班底之力，尚不足以形成大气候，但银幕上的风向，终于就此扭转。

杨禹  文  2007-12-23  《中国青年报》