6月16日开幕、为期8天的第十届上海国际电影节甫一开场，冯小刚在“纵论华语电影演讲会”上就放了“三大炮”：“一炮”曰“中国电影工业水平很低”；“二炮”曰“《夜宴》遇到了变色龙”；“三炮”曰“仇恨中国大片是没有道理的”。前“两炮”咱不想说什么，只对后“一炮”颇有想法，我凭什么就不能“仇恨中国大片”？

为写拙文，特地硬着头皮又看了些所谓的中国大片。先是“开山之作”《英雄》，接着是制片人自认“很糟糕”的《十面埋伏》，随后是被“馒头”击中的《无极》、“中国版哈姆雷特”《夜宴》、“借用《雷雨》原型”的《满城尽带黄金甲》。这一路看来，不禁想起了崔永元在解放日报第二届“文化论坛”演讲中的戏谑：现在的观众认为只有大片才叫电影，正在热映的电影是如何宣传的呢？有几个特点——要有精美的、不惜工本的电脑特技；要有明星，要有大明星，而且要不是一个国家的人，说话都对不上，还可以演感情戏，有明星效应，大家会去看这些明星；要有大场面，动用了多少头牛，多少头驴，多少头熊……

崔永元的戏谑不无道理，国产大片在解决了早期缺少资金的烦恼之后，却又在题材同质化和画面暴力化的大道上一路狂奔。

上述大片，不论剧情源自何处，如何发展，其背景都是某段历史，定位都是古装武侠片。中外大片似乎都喜欢表现所谓的复仇主题。而堪称“中国特色”的是：在上述国产大片中，所有复仇者和复仇对象、统治者和造反者、权威或秩序的代表者和颠覆者挑战者，几乎没有一方明确地代表正义和良知。他们在使用暴力进行复仇或反复仇的时候，除了满足自己的权力欲和占有欲，几乎没有别的正当性理由。他们共同拥有的只是无穷的欲望、狠毒的阴谋和刻骨的仇恨。

承上所言，既有暴力，既是复仇和反复仇，一般是离不开血腥场面的，这一点，中外概莫能外。但其他大片却不像国产大片这般，其暴力的展示完全脱离了道德制约和价值内涵，完全是彻头彻尾的暴力崇拜和暴力美学。《夜宴》里，裴洪被杖刑处置，影片用了特技、慢镜头来详细展示其身体在廷杖的击打下来回滚动。我实在不明白这些暴力展示有何积极意义，甚至怀疑这种暴力叙事可能会激发人们无意识的暴力倾向，成为现实生活中暴力行为的诱因和促发剂。

张艺谋在央视《东方时空》解答为何“古装加武侠”会成为中国大片的唯一模式时，曾如此表述：大片光靠国内市场断然是要赔钱的，而且赔死你。因为海外片商只认这个类型。其他不买，或者不敢高价买。值得玩味的是，《满城尽带黄金甲》、《夜宴》这两部冲着“申奥”的片子竟连角逐第79届奥斯卡最佳外语片奖的资格都捞不到。我们不能不正视这样的现实：国产大片导演眼下缺少的不是资金，不是技术，不是票房，甚至不是故事，而是良知，是确立基本的价值标准和道德立场。因为那些经典的大片已经无数次证明，真正打动观众的，其实就是简单却永恒的人生哲理，是真正能够触动人们心灵的故事，是一些非常朴素的东西，而不是外形奢华、场面宏大。

来源：红网 2007-6-22 作者：韦祖伟