两年前，广州市文化局出品、广州歌舞团创排了广州首部音乐剧《星》。这部笔者曾作为“南方文化现象”来观察的舞台作品，历经两年多的修改打磨与赛场历练，已经跃上了又一个新的台阶。从某种意义上说，《星》已经创立了国内音乐剧的标高。

纵观《星》剧立项、排练、公演、修改的过程，横扫《星》剧现在的运作与现实表现之全局。《星》所带给我们的不仅是借鉴，更有思考。所谓他山之石，可以攻玉。对于正在绞尽脑汁追求“差异化”生存的文艺团体，对于仍在苦思冥想摆脱复制、模仿之初级创作阶段的文艺家们，将《星》剧的优势与成功要素进行分析与研究，或都不无裨益。

开放的文化背景

十八、九世纪的“一口通商”，近二十余年来的“改革开放”，华人侨属的信息传递与往返交流，诸如此类的因素造就了广州独有的“海纳百川，兼容并蓄，开放务实”的地域文化特质。这片开放的文化土壤，培养出文艺家们开阔的艺术视野，独到的美学取向。在开放的文化背景之下，在高速发展的经济环境之中，广州的首部现实题材音乐剧《星》应运而生，并“掷地有声”。如上海音乐学院某教授所言：“《星》剧在广州出现有其合理性，《星》剧也只有在广州这座南方沿海城市才能诞生。”

宽松的创作环境

花两年多时间对排演音乐剧与确立《星》剧这个项目的可行性、艺术价值、市场前景等方面进行综合调研与论证之后。出品方决定排演音乐剧《星》，并着手在全国物色主创、主演。《星》剧的主要创作人员除出自广州歌舞团本身之外，有部份来自全国各地，他们都是在各自领域建树颇丰的娇娇者。越有成就的艺术家，越具备独立思考的能力，也越怕束缚与“条框”。这一点无论是出品方广州市文化局，还是创演方广州歌舞团都非常清楚，且更善于调动他们的积极性与创造力。在将市场定位、艺术追求、创排计划、公演时间等一律以书面的形式与主创们进行商讨与要求，双方达成共识之后，出品方做得更多的是投入资金、配备资源、协调关系、提供方便等工作，把更大的空间与自由度留给了创作者们。彻底放手，换来的是工作效率，避免干预，回报的是艺术质量。

难得的现实题材

无论是影视编导，还是舞台编剧，都宁愿以改编名著、杜撰故事、戏说历史来获取创作素材，而不会轻易去触碰现实生活，以现实题材作为创作对象。《星》剧恰恰就是一部反映现代都市生活的舞台作品，选美、打工、经纪人、追星族、缉毒、楼群等城市现象、都市符号在剧中均有集中的艺术体现。其剧中一主要角色更直接取材于广州一位以身殉职的公安干警原型，而且它采用的还是国内几无参照的音乐剧这种艺术表现形式。在高难度中起步，本身已经具备了一定的高度。《星》凭着“明知山有虎，偏向虎山行”的胆识与气魄。在高起点上，抓住难得的题材，把握难得的机会，赢得了难得的掌声。

厚实的创演团队

年轻就是财富。但是，如果“供需不对路”，年轻也容易变成尘埃遍布的“不动产”。不看病人怎能成为名医？没有艺术实践怎能成为艺术家？这时候，我们需要相信年轻人，使用年轻人，给年轻人机会与空间。《星》剧近百人的创演阵容，平均年龄不到30岁——这是一个生机勃勃的年轻艺术群体，更是一支珍惜机会务实求新的创演团队。这些人没有包袱、束缚与顾虑，脑子灵活，观念新鲜，敢于颠覆，敢于创新。就算是德高望重的著名编剧许雁老师，也是以超乎年轻的心态，步入逐鹿不见山的忘我境界，来创作其首部音乐剧剧本的。动用大量年轻创作人员、演职人员，充分体现了《星》剧出品、创演双方的胆识与魄力的同时，也赢得了工作效率，求得了艺术突破。

当然，仅有年轻的资本、务实的态度尤嫌不够。《星》剧的创演方广州歌舞团，上世纪八十年代“一团五队”（五支轻音乐队足迹遍布全国大中城市，“首开国内流行音乐之风气”。）的积淀，跨世纪“十年三部大戏”（舞剧《星海·黄河》、舞蹈叙事诗《广州往事》、音乐剧《星》）的磨练，更是《星》剧面世的关键。正是善于整合与调动这些“优质生产力”，而成就了《星》，成就了广州的首部音乐剧。

执著的艺术追求

艺术“多元化”不仅是多种表现形式的简单杂揉；艺术“精品”不能是对传统文化资源的重新创意开发。将打造能满足受众多元化审美需求的艺术精品之理想变成现实，需要有实力的同时，更需要执著与坚守。

半年的封闭排练，多次的自我“否定”，难以计数的“挑灯夜研”，目的是千锤百炼；邀请领导审查指导、组织专家观摩评点、送戏入校倾听师生声音为的是精益求精。《星》剧两年多一路走来，初见的成果里倾注了剧组全体演职员和众多领导、专家的热情和智慧、汗水与心血。其中，变化的是剧目的外形与内核，不变的是打造精品的决心。

成长至今，《星》获得了第四届全国音乐剧等优秀剧目展演一等奖、2006—2007年度国家舞台艺术精品工程入选剧目30强、第十届全国“五个一工程”奖等殊荣。《星》剧组并没有沉溺在鲜花与掌声中，而是在努力寻求新的艺术突破，勇攀新的艺术高峰。“十年磨一戏”，《星》还很“年轻”。

积极的社会意义

“好听、好看、好玩”是音乐剧创作的要求或曰标准。然而，对于《星》剧来说，仅是做成“三好”剧目也许还不能满足创作者们的“胃口”，因为“三好”还仅是停留于受众感官层面的审美愉悦。纵观《星》全剧的人物设置、走向，情节线索的铺陈以及结局的安排，不难道发现，“积极人生意义与本真价值的探寻”或才是《星》剧的终极追求目标。话虽如此，观赏《星》剧并不感觉到沉重，这或许恰恰是其巧妙与高超之处。其实，退出细微观全局，《星》具有彻头彻尾的寓言性与象征意义——“在浩瀚的星空，您是哪一颗？”

陈圣于听雨轩

2007/10/23