蔡明亮的隐喻
    
                     文：海杰

凭《天边一朵云》获第55届柏林电影节特别艺术贡献奖和阿尔弗雷德-鲍尔奖的台湾导演蔡明亮手捧银熊笑开颜。
    
    一块被横切的西瓜泛着最醒目的红色，被女人紧紧地夹在两腿中间，接着一场性爱之旅通过这块西瓜开始了，事实上，当事人的双方通过这块西瓜实现了所有的低潮、兴奋、战栗以及快感，西瓜相应地成了性激素的半导体。这是蔡明亮的电影《天边一朵云》的开场。

    
    也就是说，在这部电影的开场，蔡明亮就开始让这块西瓜注入了东西，比如说隐喻。它最初是情欲的隐喻，而且这隐喻伴随着剧情逐渐变大，变成与生命的本质有关的一种衍生物。
    
    不去讨论它是不是属于A片，这毫无疑义。但我们可以说，它太行为艺术了，或者说，它就是一部记录片，只是所有的演员我们不能把他们叫做演员，索性叫他们一次艺术家吧，人民群众还没有完全理解行为艺术与伤风败俗的本质区别，而这剧情都是事先假定的，这个假定也是一种必然，就像你假定一个疯子，你不得不假定一个反疯子，这在逻辑上才不至于失衡。
    
    他们遭遇了停水，就像遭遇了尴尬，洗澡成了问题，精神出现了断层，他们疯狂地找水，疯狂地做爱。事实上，从剧情看，他们宁可不喝，口渴在他们的意识里并不重要，重要的是他们的肉体必须用得着那些水，甚至为此，偷水也都是轻而易举的事了。但那些积聚起来的矿泉水瓶子里的水不能支撑一场公开的性行为，水一旦停止，两个做爱的人也就如雕塑一般定格，似乎这水就是一个主宰者，它在完成一个引申的时候，总是带着某种宗教暗示，比如说，身体是肮脏的，这是一种原罪意识，也是众艺术家，尤其是行为艺术家所痴迷的一个路线，因为只有欲望和罪恶才能抵达他们内心的本质。所以，水也就具有了它所具有的“第二使命”——救赎。但在我看来，这种救赎显得夸张、冷色调并且神经质。电影中的人物们都是沉闷着（这是我看过的台词最少的有声电影），手提矿泉水瓶走来走去，人与人之间像没有任何关系，我甚至不知道他们叫什么名字。

    
    再回到西瓜上来，除最初的代替生殖系统的功能之外，它还是情欲的对应物，臆想的载体，而且它放在冰箱中，被冷冻，依然诱发了女人情色的舌头。后来西瓜便成了女人腹部隆起的东西，在楼梯的中间，它逐渐降临，撕心裂肺，这个想法让我有点反胃，西瓜和婴儿之间的对应，实在让人难以接受，直到后来，那个西瓜又回到原来的地方，变得毫无意义，才使我稍稍恢复平静。
    
    当然了，电影并非我描述的这般无趣，里面的歌舞剧给这电影的沉闷刷了亮色，不妨把它看做是调整节奏的一个惊叹号，但夸张的动作、华丽的衣服（一群穿着红色薄纱的女人围绕着一个头戴龟头状帽子、怀抱两个圆球的男人跳舞）、具有繁殖感的舞者（不断有人从塔楼里探出头来）以及颓废的无助的唱词点缀着他们内心的空虚。这或许也是一种本质。而这虚无的本质最后交给了一次彻底无序的性行为，加上女人一句“你现在还卖手表吗？”，似乎说出了一个荒诞的真相。
    
    蔡明亮在接受记者采访时说：“身体就像云，天空永远存在，云却来来去去。每个人都在拼命寻找水源，水代表爱情，身体充满了水，就像充满了感情。”本来还在好好地走，经他这么一说，我倒是跌在云里雾里了。