责无旁贷助力中华文化——有感于中央十四号文件之“形势严峻，任务艰巨”

情境一：30多年前，中国第一次进入联合国，赴纽约联合国总部的代表团在出访前突然发现没有带美元，当时的中国银行紧急筹措了三万八千美金（当时中国银行所能筹到人全部美钞现金），入住纽约后已经没钱付小费了，邓小平用分配给自己的经费付了小费，只给孙女带了块巧克力……现在我们的财政收入已经以几万亿元计了，税收也已经是数万亿元，人均GDP整体超过一千美金，外汇储备已达六千多亿美元……变化是翻天覆地的！

情境二：再看另一景象，当前的中国文化市场领域里，最赚钱的文化产品大都不是Made in China，尽人皆知，我们的电影拼不过好莱坞，卡通斗不过迪斯尼，美国每年大大方方从我们的文化市场拿走数亿美金，韩国也紧锣密鼓占领着我们电影电视市场的大片山河，流行音乐上，韩、日加上英、美让我们“哈”了十多年依然势头旺盛。我们眼巴巴给人家点钱点到手软……

我们的经济快马加鞭地腾飞着，文化却没能飞起来，我们的荷包越来越鼓鼓囊囊了，心灵却饥渴而无奈！有人或许有些夸张地说：中国文化到了需要救亡的时刻！

我们看看世界这个大背景：西方文化正在以所谓的现代化文明和经济、科技、军事的强大实力和势力，在世界范围内推进经济全球化、政治全球化和文化全球化，这使中国不可避免的卷入了文化主权的争夺战。在这场静悄悄的没有硝烟的战争中，在西方强大文化力量的对照下，中国文化的成绩单真的是如此这般可怜兮兮令人痛心。相对于蒸蒸日上的经济增长速度，我们的文化产业无论是体积还是重量都无法与之相匹配。相对于我们丰富而深邃的文化遗产和悠久而博大的文化传统来说，我们的文化产品不仅没有很好的保护、开发和利用，甚至还有相当程度的自轻自贱甚至有相当程度的毁坏。中国的近邻里有三面镜子：以日本为鉴，我们确实不能称现在已经成为文化强国；以韩国为鉴，我们也不能算是信息产业大国；以印度为鉴，我们对民族文化的保护远远不及人家。世界正进入新的文化战争，从东西方文化比较看，西方文化对中国文化市场的冲击很大，区域市场的争夺我们也明显落后于日韩，某些地方甚至不如印度。

韩流最早是通过韩剧撞开中国大门的，《爱情是什么》、《蓝色生死恋》、《我的野蛮女友》等掀起了一波又一波的收视狂潮。然后又敲开了中国的音乐大门，掀起了韩国流行音乐热。文化作为催化剂为韩国经济和其他领域在中国的发展带来生机。最具有代表性的就是韩国三星Anycall，依托韩剧的渗透和影响大力冲击世界，被美国商业周刊被评为商业科技一百强。日本现在也吹起了韩流，《冬季恋歌》裴勇俊横扫市场，连韩国的漫画也成功进入了日本漫画界，韩国的影视最早师从日本，最后倒流回日本，足见其文化市场运作之成功。

日本在上个世纪六七十年代奠定了文化立国的方略，当时亚洲四小龙正在迅速崛起，竞争力在迅速的赶超日本。日本面临着如何继续保持强劲发展速度的问题，所以日本开始非常重视文化产业，尽管资源匮乏，但是漫画、娱乐做的有声有色。日本至少教会了我们两点。文化强国不仅仅要创造独特个性的产品，还要具备从比你强大的人手里掠夺他们的市场。

印度本来在经济发展上不如我们，但是在对待民族传统文化产业、信息产业开发方面，着实比我们强。印度传统文化从来没有遭到过人为的禁锢和破坏，他们非常珍惜自己的文化遗产和优良传统，为了保护古迹，他们将老城德里的开发彻底旁落到新德里，老德里完好无缺的保护下来。这马上令人想到老北京，北京新的领导人已经意识到这个问题，但是人家印度人一直在自觉地这么做着。印度的电影业已经是拳头式的文化产品，年营业额12亿美元，年产1200部，相当于我们电影年产量的8倍，好莱坞的3倍。我们的电影业还不足文化产业的20％。

美国对外文化扩张中，其文化产品的特点是贩卖美好的生活形态，营造各国人民对美国生活方式的亲近感，以占领对方国民的心灵情感来影响和改变人们对一个国家的好感和认同。由此带来的最大利益不仅是文化产品本身，还包括商业产品。美国中央情报局的元老说，如果教会其他国家的人们唱我们的歌曲并随之舞蹈，我们就能够让他们逐步的接受我们其他的东西。现在我们的许多传媒人和媒体自觉地充当着美国文化扩张战略的传教士和传声筒，在西方的话语霸权干扰下，甚至出现了大量的模仿西方的很拙劣的民间声音。在这样的“大好形势”下，美国等西方文化培养了相当一批盲从者，显示出强大经济支撑下“软力量”的强大威力。一部《泰坦尼克》就疯狂卷走我们腰包里的3.2个亿，当年中国的票房总收入才只有14.4亿元，一部大片就占走了近1/5的票房，然而，我们的文化产品对外的影响如何呢？我们输出的文化产品获取了多少的厚利呢？人家已经登堂入室，用我们的粮食在喂我们的孩子，而我们还没有危机感去增强我们的软实力，有意识地提高我们文化产业的强化意识，做大我们在世界文化产业里的份额。

人类自古以来，就在周而复始地进行着国家、政权、种族或者民族的淘汰，我们至今也没有完全地消除从文化上被淘汰的危险。文化产业弱，文化的影响力就小，世界改变我们的可能性就远远高于我们能够影响世界的机会。今天局面是谁之过呢？儒家文化告诉我们“天下兴亡匹夫有责”，匹夫之责，就是你我都有责，都责无旁贷。振兴文化产业是全民族的事。文化入侵带来的损失在很大程度上是我们自己的错，是我们没有努力地创新我们的文化产品，没有自信地去做强我们的文化产业，没有坚定而强悍地去占据中国乃至世界的文化大市场。

我们也许可以勉强算是经济大国，但是我们却算不上文化强国。中国电视产品的出口额只相当于《泰坦尼克》发行收入的1/200。韩国现在已经有《传奇》、《千年》等40多家游戏企业打入了中国，韩国游戏张牙舞爪地充斥着中国网络游戏的市场，占据着中国十亿人民币游戏市场75％的份额。03年年底，我国文化和相关产业实现的增值是3577亿元，占GDP的3.1％。而日本2000年文化产业的规模就已经达到了85万亿日元，占GDP的17％。美国当年的文化产业总收入是4000亿美元，产值占GDP总量的18－25％。由此可见，我们文化产业占GDP的比例和其他国家相比，相去甚远！按国际通行的标准来算，人均GDP到1000美元时，第三产业（当然也包括第三产业相当大一部分的文化产业）经济结构上的比重应该达到40％。当人均GDP达到3000美元时，第三产业应该占到55％，目前我们文化产业是33.7％左右，低于国际标准的6－7％，大约是六千到七千亿元的缺口。假如按照三年来第三产业的平均速度增长，到2020年，我国第三产业占GDP的比重将达到42％左右，低于标准值13％，也就是数千亿元的缺口，这是一个多么巨大，多么诱人的市场在等着我们去把它做大做强啊。

在知识经济时代，从综合国力来说，我们的文化产业没有得到同步地增长，这势必会导致整个发展的限制。德国造的汽车可以打败美国，绝不是美国的技术不如德国吗，而是严肃、认真、一丝不苟的德意志民族文化起了决定性的作用。经济文化是生产力，即使现代工商文明的核心是商品交易，也不能回避商业运作的背后实实在在拼的是文化内核。中国的文化产业相对于经济发展来说是相当羸弱的，如果不能迎头赶上，必然不能承担经济和社会飞速发展的重负，进而导致前功尽弃。

在人类历史五分之四的时间里，作为伟大的文明古国，中国一直享受着世界大国的辉煌，儒家曾经被视为是整个西方文化的挑战者，可是，传统文化在现代技术层面的开发利用上，我们是愧对祖先的。比如说卡通、动画、电游等等，中国卡通业的市场效应排在前五位的是米老鼠、机器猫……，清一色是洋玩意，我们能不能生产出富有中华传统文化精神的卡通动画呢？现在的卡通形象来自于中国内地的不足10％，而韩、日、美的卡通形象却稳扎稳打地超过80％。美国玩具公司把《变形金刚》免费赠送给央视播出，跟着进来的是五十亿卡通玩具产品对中国市场的掠夺性侵占，而中国动画的年销售额大概才在200亿左右。迪斯尼取材于中国的《花木兰》虽然保持着中国传统的故事情节，但却被悄悄赋予了崭新的“美国主义”，花木兰虽然是替父从军，但孝道已位列其次，女性对理想的追求变成了明亮的主题，整个故事实际上成了一个美式的新传奇……，类似的文化改造过程不胜枚举，好莱坞就是这样十分擅长将自己的观念偷梁换柱地融入到其他国家的民族文化形式中。我们传统文化的开发能力和丰富的文化遗产，与美国丰富的文化再创造手段相比起来，是那么地具有悲剧色彩。

改革开放以来，生产效率提高了，现在的8小时工作制、双休日等等都腾出了有大量的空余时间；收入增长了，业余时间多了，文化消费市场自然而然浮出了水面。然而，供应市场的文化产品非常匮乏，占据主流市场的图书、卡通、电影都是外国的产品，我们总是提及“中国市场之大”，事实上并不是我们文化产业有多大，而是我们给人家文化产品拱手相让的地盘越来越大，给人家文化产品掏的钱越来越多，我们自己却没有从中国文化产品的消费者手里捞到多少银子。

现在国内有严重的崇洋媚外的思想，凡是西方的、韩国、日本的文化产品都觉得比我们的好，自轻自贱到了可悲的程度。然而，国外的五六星酒店大都有个重要标志，名贵之处摆放的都是中国式家具，中餐也越来越成为身份的象征，国内一些文化商家津津乐道于盲目引进文化产品，之后发现居然是我们自己的，比如说日本人的《西游记》、美国的《花木兰》，连《侏罗纪公园》，竟然是美国人参观了四川恐龙公园获得灵感创作出来的。

过去我们一直不愿意提文化产业化，认为跟市场联系起来，就会削弱文化的宣传功能，背弃社会属性，导致了文化产业发展的消极被动，创新力度可怜而苍白，以至被抢占了先机。如果说将文化产业这两个词的关系用商品社会来解读，文化是个形容词，产业是重点。比如美国文化，好莱坞具有强大的商品属性，却并不缺乏社会和文化属性，好莱坞影片将爱情、亲情、勇敢、正义等不遗余力的融化到产品里，当然也有美国的文化观念，充满了教化功能，不仅赚钱，而且教化了国民也教化了世界，文化元素变成了赚钱的魔术。

人类社会与动物之所以有区别，就是对精神世界有追求，对永恒价值有追求。中国无论是文化遗产的丰富性，还是经济快速发展的需求，都应该也有资格做文化产业大国，发展文化产业对当前的中国来说是迫不急待的大事，不仅我们有责任，也应该为我们的后代提供他们能够将这件事做好、做下去的空间，我们责无旁贷。