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技巧：裘派经典唱法的真谛
——谨以此文向国庆59周年献礼
京剧界历来就有“十净九裘”的讲法，以来说明人们对裘皮艺术的喜爱和追捧，二来也折射出裘派艺术在铜锤花脸行当里的感召力、亲和力、吸引力和凝聚力。
要说裘盛戎先生的“先天”嗓子条件并不是出类拔萃的，嗓子的音质条件并不是很理想。可是裘先生会唱，他的演唱“张嘴”准是碰头好，他的唱法足以倾倒台下所有观众，他的韵味绕梁三日而不绝于耳，他的唱腔风靡了几代喜爱京剧艺术的中外人士。
那么，裘派的唱腔好，究竟好在哪里？裘先生的唱法好，究竟好在哪里？我觉得不少人是知其然不知其所以然。依本人看来，听裘，主要听的是裘的唱法，赏裘，则主要赏的是裘的技巧。其中包括：行腔、吐字、发声、气口。这四项是决定唱腔精采与否的关键元素，而裘先生的唱腔唱法技巧正是在这四个方面掌控得非常到位，运用得非常经典，因此，让听众大呼过瘾，让观众为之倾倒。
行腔，包括他在唱腔中合理合适的轻重缓急、强弱快慢、收放墩扬、上下滑音、装饰音、龙虎音、炸音等等；气口，则是他在唱腔当中恰到好处的舒缓换气、巧妙的偷气；发声，是指他运用鼻腔共鸣和胸腔共鸣来展示人物性格，塑造人物内心活动，并且给听众以“意大利唱法”那美的享受；吐字，反映出他嘴皮子基本功的深厚与扎实，字音的准确、吐字的力度、字形的讲究、韵位的表现等。
另外，在谈及裘先生唱腔唱法技巧的同时，不能不说裘先生在他的演唱方面还具有的两大强势，其一，他非常明白自己嗓子的音质条件，也非常知道自己的生活习惯，所以，他很智慧的将自己嗓子的条件和特性融入在了唱段的设计当中，有些则加以修饰，使其扬己之长、避己之短，既不会使剧情与人物“走形”，又打造了自己的演唱风格，形成独立派系，正是裘先生聪慧过人，精益求精、艺技精湛之处；其二，正像俗语所说“天有不测风云”，一个演员的嗓子，是因身体、饮食、气候、情绪的诸多因素不同而各异的。嗓子好的（专业称：在家）时候，其唱腔可以运用自如，随心所欲，酣畅发挥，但遇到嗓子“不给劲”了，这就需要自己来调整和应对了。裘先生在这种情况下，凭借和倚仗着多年舞台演出的经验，演唱时该“偷”的偷，该“省”的省，该“躲”的躲，该“藏”的藏。因地制宜，避短扬长，也能使演唱顺利“过门”，也还得到了不少的掌声。这也充分说明，一位成熟、成功、成名、成家的演员，他的艺术到达炉火纯青，登峰造极的境界时，舞台上怎么用怎么有，怎么使怎么对。
迄今，我仍然是裘先生表演和唱法的崇拜者。最近，网上有人再说，“裘派的唱法不行，花脸当属XXX了”，此话不无道理，可是别忘了，我们在追忆、研究、回味一位已故艺术家的精湛艺术的时候，绝不可忽视他生活和艺术的时代背景，裘先生在他生前的那个年代中，他的裘派风格的铜锤花脸表演艺术可以讲是顶尖级的。所以，过去和现代是绝对不可同日而语的。
我是梨园科班出身，在演艺界31年了，和裘先生已故的儿子裘鸣生前是朋友，和裘鸣夫人是同校同学，我毕业后又拜了裘先生的学生为师，加之我非常崇拜裘派艺术，耳熏目染、道听途说这么多年，也算知道得多一些，所以，在这儿谈了些对裘派唱法的感受，孤芳自赏的讲还是够“格儿”和具有发言权的吧。
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Post By：2008-10-2 16:10:00
